모바일아트의 감상 과정 내 구성 요소 추출과 의의 연구

하임성

doi:10.47294/KSBDA.25.5.42

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자료유형: 학술저널

저자정보: 하임성 (삼육대학교)

저널정보: 한국기초조형학회 기초조형학연구 기초조형학연구 제25권 제5호

발행연도: 2024.10

수록면: 669 - 685 (17page)

DOI: 10.47294/KSBDA.25.5.42

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본 연구는 현대 모바일아트를 관객의 감상 과정 내 구성 요소 관점으로 유형들을 추출하고 그 의의를 고찰하였다. 연구방법은 선행 장르들의 감상 과정과 구성 요소 요약을 바탕으로 모바일아트의 감상 과정 내 구성 요소 분석틀을 정립한 후, 문헌조사를 통해 채집한 지난 16년간 발표되었던 134개 작품들을 이에 대입하여 주요 구성 요소 유형들을 추출하고, 이들에 대한 포괄적인 의의를 분석하는 것이었다. 그 결과 24개의 유형들을 추출할 수 있었으며, 이중 주요 6개의 유형이 전체 대비 72.3%를 차지하고 있었다. 가장 많은 유형은 ‘실내 - 물성적 작품 – 증강현실, 독립된 단선적 상호작용’으로 전체 중 24.6%을 차지하고 있었고, 이것이 현대 모바일아트의 가장 보편화된 유형이었다. 이들을 ‘작품에 대한 접근’과 ‘어플리케이션으로 작품 접촉’, ‘감상-콘텐츠, 상호작용’에서 세분화된 내용들을 분석하였다. 최종적으로 모바일아트의 전반적인 특징은 첫 번째, 대다수는 미술관 내 물성적인 대상을 요구하는 전통 미술 형식에 모바일을 추가하여 그것과 단선적인 상호작용을 하고 있었다. 두 번째, 모바일 아트 작품은 대부분 증강현실을 주로 발현하고 있고, 여기에서 현실과 가상이 결합된 네오물질성 특성을 발현되고 있었다. 이외 앱 내 사이버 세계에서 소통을 요구하는 작품들은 관객을 관계권력 형성의 장에서 디지털 노마드의 모습으로 승화시켰다. 세 번째, 모바일이라는 휴대성이 좋은 최첨단의 매체를 사용하기 때문에 동시대 어떤 미술 장르보다 다양한 접근 공간, 접촉 대상, 상호작용의 폭을 함께 아우르고 있었다. 이들을 통해 궁극적으로 모바일아트는 전통 미술의 전시 형식, 장소특정적 미술의 특정 공간, 설치미술, 뉴미디어 아트의 상호작용 속성 등 현대미술의 전반적인 특성을 모두 포함하고 있는 ‘융합’적 장르임을 알 수 있었다. 본문을 통해 현대 모바일아트, 뉴미디어 아트 연구의 폭을 확대할 수 있었다.

This study extracted types from the perspective of elements in the audience’s appreciation process of modern mobile art and examined their significance. The research method was to establish a framework for analyzing elements in the appreciation process of mobile art based on the summary of the appreciation process and elements of previous genres, and then to extract major element types by applying 134 works published over the past 16 years collected through a literature review and to analyze their comprehensive significance. As a result, 24 types were extracted, of which the main 6 types accounted for 72.3% of the total. The most common type was ‘Indoor - Material Works - Augmented Reality, Independent Linear Interaction’, which accounted for 24.6% of the total, and this was the most common type of contemporary mobile art. These were analyzed in terms of ‘Access to Works’, ‘Contacting Works with Applications’, and ‘Appreciation - Content, Interaction’. Finally, the overall characteristics of mobile art are as follows: first, the majority of them added mobile to traditional art forms that require material objects in art galleries and engaged in linear interaction with them. Second, most mobile art works mainly express augmented reality, and here, the neo-materiality characteristics that combine reality and virtuality are expressed. In addition, works that require communication in the cyber world within the app sublimated the audience into the figure of digital nomads in the arena of relational power formation. Third, because they use the cutting-edge medium of mobile that is highly portable, they encompass a wider range of access spaces, contact objects, and interactions than any other contemporary art genre. Through these, we were able to see that mobile art is ultimately a ‘fusion’ genre that includes all the overall characteristics of contemporary art, such as the exhibition format of traditional art, the specific space of site-specific art, installation art, and the interactive properties of new media art. Through this text, we were able to expand the scope of research on contemporary mobile art and new media art.

#모바일아트 #감상 과정 #구성 요소 #다양함 #융합 #mobile art #appreciation #Process #components #diversity #fusion

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