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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2001.4
- 수록면
- 165 - 177 (13page)
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Comme les autres auteurs dramatiques d'absurde, S. Beckett insere egalement beaucoup d'indications sceniques dans ses oeuvres theatraux. Mais il est surprenant que la quantite des didascalies concernant l'espace et le temps soit peu nombreuse, par rapports aux autres didascalies dans En attendant Godot. “Route a la campagne, avec arbre. Soir.” c'est tout. Donc il est plus raisonnable de saisir l'espace theatral avec les mouvements des personnages et leurs dialogues, non pas avec les indications sceniques. D'ailleurs, la rarete des didascalies sur l'espace signifie, semble-t-il, la possibilite de l'intervention du metteur en scene.
En realite, la construction de la scene dans la representation reelle est vraiment diverse. On a represente la scene d'En attendant Godot sur le bateau ou sur la terre argileuse ou sur la toile blanche. Donc, nous allons analyser d'abord l'espace dramatique a travers le texte theatral, ensuite montrer l'exemple de la mise en scene sur l'espace avec la comparaison de deux representations, montee chacune en France et en Coree.
Alors, qu'est-ce que le sens de l'espace apparu dans cette piece? Premierement l'espace scenique est la route. La route liee etroitement au chapeau et aux chaussures mets en evidence le caractere d'Estragon occupe des chaussures et de Vladimir occupe du chapeau. Deuxiemement, la direction de cet espace n'est pas evidente. Non seulement les personnages ignorent la direction spatiale, mais aussi les entrees et les sorties des personnages ne s'indiquent pas clairement dans la piece. Troisiemement, l'espace irreel est illogique. Quatriemement, cet espace est ferme. Bien que cet espace soit ouvert a tous les cotes, les deux clochards ne peuvent y quitter comme les heros de Huis Clos. Dernierement, Ils ont un rendez-vous avec Godot, dans ce lieu meme.
Avec la signification de l'espace, ce qui est important, ce sont les objets existes sur la scene. Les seuls objets dans cette piece sauf les personnages sont l'arbre et la pierre. Dans la mesure ou ils ont le sens relatif aux caracteres de Vladimir et d'Estragon, l'analyse des objets est importante. L'arbre, qui est vivant et qui vise le soleil, est visible sur la scene, alors que la pierre qui est morte et qui vise la terre, n'est pas claire dans l'ombre. Selon le dictionnaire du symbole, la pierre est le “symbole de la vie, en perpetuelle evolution, en ascension vers le ciel, il evoque tout le symbolisme de la verticalite : ainsi l'arbre de Leonard de Vinci. D'autre part, il sert aussi symboliser le caractere cyclique de l'evolution cosmique : mort et regeneration.” Par contre, “la pierre est encore un symbole de la Terre-mere, et ce fut l'un des aspects du symbolisme de Cybele.” Or, le symbole de l'arbre est en rapport avec Vladimir et celui de la pierre indique le caractere d'Estragon.
Ainsi, il est certain que l'espace scenique joue un role principal non seulement a propos des caracteres du personnage mais aussi pour l'interpretation du cote du metteur en scene.
En realite, la construction de la scene dans la representation reelle est vraiment diverse. On a represente la scene d'En attendant Godot sur le bateau ou sur la terre argileuse ou sur la toile blanche. Donc, nous allons analyser d'abord l'espace dramatique a travers le texte theatral, ensuite montrer l'exemple de la mise en scene sur l'espace avec la comparaison de deux representations, montee chacune en France et en Coree.
Alors, qu'est-ce que le sens de l'espace apparu dans cette piece? Premierement l'espace scenique est la route. La route liee etroitement au chapeau et aux chaussures mets en evidence le caractere d'Estragon occupe des chaussures et de Vladimir occupe du chapeau. Deuxiemement, la direction de cet espace n'est pas evidente. Non seulement les personnages ignorent la direction spatiale, mais aussi les entrees et les sorties des personnages ne s'indiquent pas clairement dans la piece. Troisiemement, l'espace irreel est illogique. Quatriemement, cet espace est ferme. Bien que cet espace soit ouvert a tous les cotes, les deux clochards ne peuvent y quitter comme les heros de Huis Clos. Dernierement, Ils ont un rendez-vous avec Godot, dans ce lieu meme.
Avec la signification de l'espace, ce qui est important, ce sont les objets existes sur la scene. Les seuls objets dans cette piece sauf les personnages sont l'arbre et la pierre. Dans la mesure ou ils ont le sens relatif aux caracteres de Vladimir et d'Estragon, l'analyse des objets est importante. L'arbre, qui est vivant et qui vise le soleil, est visible sur la scene, alors que la pierre qui est morte et qui vise la terre, n'est pas claire dans l'ombre. Selon le dictionnaire du symbole, la pierre est le “symbole de la vie, en perpetuelle evolution, en ascension vers le ciel, il evoque tout le symbolisme de la verticalite : ainsi l'arbre de Leonard de Vinci. D'autre part, il sert aussi symboliser le caractere cyclique de l'evolution cosmique : mort et regeneration.” Par contre, “la pierre est encore un symbole de la Terre-mere, et ce fut l'un des aspects du symbolisme de Cybele.” Or, le symbole de l'arbre est en rapport avec Vladimir et celui de la pierre indique le caractere d'Estragon.
Ainsi, il est certain que l'espace scenique joue un role principal non seulement a propos des caracteres du personnage mais aussi pour l'interpretation du cote du metteur en scene.
목차
서론
1. Godot의 공간
2. 나무와 돌
결론 - 공간 연출의 예
참고문헌
〈Resume〉
참고문헌 (0)
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