입센 『인형의 집』 '이어쓰기'의 두 사례 : 채만식 『인형의 집을 나와서』와 엘프리데 옐리네크 『노라가 남편을 떠난 후 일어난 일 또는 사회의 지주』 :채만식 『인형의 집을 나와서』와 엘프리데 옐리네크 『노라가 남편을 떠난 후 일어난 일 또는 사회의 지주』

양시내

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자료유형: 학술저널

저자정보: 양시내 (서울대)

저널정보: 한국카프카학회 카프카연구 카프카연구 제35집

발행연도: 2016.6

수록면: 127 - 148 (22page)

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Anhand einer Vergleichsanalyse der zwei Fortsetzungen von Ibsens sozialem Drama Ein Puppenheim, das nach seiner Veröffentlichung 1879 für weltweites Aufsehen sorgte – Chae Mansiks Nach dem Verlassen des Puppenheims und Elfriede Jelineks Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte oder Stützen der Gesellschaften – zielt diese Arbeit darauf ab, die Tatsache hervorzuheben, dass die Frauenemanzipation nach wie vor problematisch ist. Während die Nora des Autors Chae Mansik ein positives Frauenbild darstellt und auf eine relativ optimistische Zukunft verweist, stellt die Autorin Jelinek ihre Nora negativ dar und schließt das Stück mit einem pessimistischen Ende. Diese beiden entgegengesetzten Perspektiven mögen einerseits aus der Hoffnung auf den idealen Sozialismus und aus der oberflächlichen Interpretation des Prätextes und seiner Figuren resultieren. Andererseits hängt es m.E. eng mit der Kapitalisierung zusammen, die sich innerhalb des Zeitraums zugespitzt hatte. Während der moderne Mensch von Ibsen die Hoffnung unterbreitet, dass die Ungleichheit der Geschlechter bekämpft werden könnte, findet Chae Mansik die Möglichkeit im sozialistischen Ideal, und Jelinek bestätigt genau das Gegenteil in einem Zeitalter, in dem die unerschöpfte Begierde wegen des Kaptalismus das Voranschreiten von Frauenrechten und die Gleichstellung der Geschlechter behindert.

#헨릭 입센 #인형의 집 #채만식 #엘프리데 옐리네크 #후속담 #페미니즘 #Henrik Ibsen #Ein Puppenheim #Chae Mansik #Elfriede Jelinek #Fortsetzung #Feminismus

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