朝鮮 末期 畵員畵家 安建榮(1841~1877)의 生涯와 人物畵

박진수

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자료유형: 학술저널

저자정보: 박진수 (국립민속박물관)

저널정보: 한국미술사학회 미술사학연구(구 고고미술) 美術史學硏究第300號

발행연도: 2018.12

수록면: 75 - 104 (30page)

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2018

朝鮮末期畵員畵家安建榮(1841~1877)의 生涯와 人物畵

박진수 미술사학연구(구 고고미술) 2018.12 학술저널

2017

朝鮮末期畵員畵家安建榮(1841-1877)의 繪畵硏究

박진수 美術史學科 2017.01 학위논문

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海士安建榮(健榮, 1841~1877)은 조선 말기에 활동한 화원화가이다. 그는 “도화서의 뛰어난 솜씨는 장승업과 안건영에 이르러 그쳤다(院畵名手至張吾園·安海士而止)”라는 평가를 받으며 화단에 강한 인상을 남겼다. 그러나 자료와 작품이 부족한 편으로 짧게 언급되거나 단편적으로만 다루어졌다. 최근 들어 안건영의 작품을 통해 청대화풍의 유입 양상을 살펴본 점은 주목할 만한 성과이다. 그러나 일부 오류가 발견되거나 그의 회화세계를 한 측면에서만 바라보았다고 할 수 있다. 이러한 맥락에서 본 연구는 안건영 생애의 오류를 바로잡고, 그의 인물화를 통해 다양한 측면을 살펴보고자 했다.
지금까지 안건영의 이름, 자, 생몰년 등에 오해가 있었다. 그의 이름은 安健榮으로만 알려져 왔다. 그렇지만 그가 활동 당시 주로 쓴 이름은 安健榮이 아닌 安建榮으로 확인된다. 그리고 孝元으로 알려져 왔던 그의 字는 學元으로, 1876년으로 알려진 그의 몰년은 1877년으로 정정된다.
안건영의 교유관계를 알려주는 명확한 기록은 없다. 그러나 자부의 증언과 인장 등을 통해 그의 교유를 추정해볼 수 있다. 본고에서는 자부의 증언 중 ‘안건영과 안중식의 관계’에 주목하였다. 자부 증언의 신빙성, 작품에 보이는 화풍 등을 살펴보면, 정황상 안건영과 안중식의 밀접한 관계가 있었을 것으로 짐작된다. 안건영의 작품에 남아있는 인장 및 서체를 통해서는 이상적과 정학교와의 관계를 생각해볼 수 있다.
안건영의 인물화는 크게 장식적 경향의 인물화와 도화서에서 제작된 인물화로 나누어진다. 장식적인 경향의 인물화에서는 화보와 고사를 주제로 화려한 미감을 보여주고 있다. 이는 안건영이 조선 말기 고동서화 취미의 만연 속에 화보를 통해 옛 그림을 재현함으로써 서화 수요자들의 수장 욕구를 충족하거나, 고사를 장식적 미감으로 도해하여 서화 수요층의 취향에 부합한 것으로 생각된다.
안건영이 도화서에서 그린 인물화는 도상을 공유하거나 김홍도의 화풍을 따라 작품을 제작하는 조선 말기 화원들의 양상을 보여준다. 도화서 업무의 일환으로 그려진 《진도금견본첩》은 화원들이 도상을 공유하며 작품을 제작하는 방식을 보여주며, 평가 점수가 기재된 《도화소시화》는 도상 공유 위에 동일한 화풍, 즉 김홍도의 화풍을 따라 작품을 제작하는 모습을 살펴볼 수 있다.
안건영의 인물화에 보이는 여러 측면은 조선 말기 화원화가들의 양상이기도 하다. 본고는 안건영의 인물화를 살피는 과정에서 조선 말기 화원들이 화단의 흐름과 도화서의 제작 환경에 따르는 모습을 함께 살펴보았다. 지금까지 안건영은 조선 말기 대청회화교류를 보여주는 화원화가로 알려져 왔다. 그러나 그의 인물화를 통해 대청회화교류 뿐만 아니라 조선 말기 화원들의 작품제작 양상을 입체적으로 파악할 수 있었다.

An Geon-yeong (sobriquet: Haesa, 1841~1877) is a court painter from the late Joseon period. An honorable mention, “[t]he expertise of the [Royal] Academy [of Painting] went no farther than Jang Seung-up and An Geon-yeong,” testifies to the strong impression An has left. The scarcity of literary sources and extant works, however, has led to address him no more than briefly or fragmentarily. A recent study that examines the introduction of pictorial styles from the Qing dynasty through the lens of An’s works certainly deserves recognition, although it contains a few misunderstandings and a limited grasp of his works. This study aims to correct the biographic misapprehensions and take a comprehensive look of his figure paintings.
The misunderstandings are of his name, style name, and dates. It turns out that during his career An Geon-yeong favored his given name of a different Chinese character from what has been known. His style name is Hakwon, not Hyowon. The year of his death should be modified from 1876 to 1877.
No records clearly indicate An’s social relations, but verbal accounts and seals of his daughterin-law provide a clue for the painter’s associations. First, this essay pays a particular attention to the relation between An Geon-yeong and An Jungsik (1861~1919) that the daughter-in-law has mentioned. The reliability of her accounts and An’s painting styles combine to suggest a close relationship between the two Ans. The seals and writing styles remaining on An Geon-yeong’s paintings make it possible to infer his connection to Yi Sangjeok (1804~1865) and Jeong Hakgyo (1832~1914).
Figure paintings by An Geon-yeong divides largely into a decorative type and another type in the manner of Gim Hongdo’s sytle. The decorative ones feature exquisite splendors, while taking themes from painting manuals or historical narratives. An’s revivals of old paintings from the manuals seem to have fulfilled a growing demand and desire to own antique paintings in the late Joseon period when the collecting fever of antiquities, ancient paintings and calligraphy was prevalent. Likewise, his illustrations of classical narratives with decorative touches have accommodated consumers’ preferences.
On the other hand, An’s figu re paintings in the manner of Gim Hongdo take advantage of stock images or Gim’s style, a widespread practice among late Joseon court painters. Jin dogeum gyonbon cheop (Album of Sample Drawings for Daoist Gilt Painting), produced while in work shifts at Dohwaseo (Bureau of Painting), displays the way in which court painters produced albums by sharing a body of pictorial motifs. Dohwaso sihwa (Painting Examination at Bureau of Painting), preserving exam grades, shows Gim’s styles in addition to sharing the motifs.
The several aspects of An Geon-yeong’s figure paintings speak to the court painters of the late Joseon period. This paper’s examination of his paintings goes along with discussions on the artistic trends of the late Joseon and the production contexts surrounding Dohwaseo. An has so far been noted for a court painter representing the cultural exchange between the late Joseon and the Qing dynasty. Besides the exchange, An’s figure paintings lead to a synthetic understanding of how court painters of the period produced works of art.

#안건영(安建榮, 安健榮, An Geon-yeong) #인물화(人物畵, Figure Paintings) #조선 말기 화원(朝鮮末期畵員, Court-painter of the Late Joseon Dynasty) #안중식(安中植, An Jung-sik) #화보(畵譜, Painting Manuals)

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[기타자료] - / 1918 / 每日申報 (1918년 12월 10일)

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