중국 전통연극의 독창적 연극스타일 고찰 - [수재와 사형집행자]를 중심으로 -

팡 위엔

doi:10.26764/jaa.2023.29.2

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자료유형: 학술저널

저자정보: 팡 위엔 (안휘사범대학 교육대학원 방송학과)

저널정보: 한국연기예술학회 연기예술연구 연기예술연구 제29권 제1호

발행연도: 2023.2

수록면: 17 - 36 (20page)

DOI: 10.26764/jaa.2023.29.2

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본 연구자는 중국전통연극의 활성화를 위하여 <중국전통연극의 독창적 연극 스타일>이라는 주제를 설정하여 <수재와 사형집행자>의 작품 속에 녹아있는 다양한 전통연극 스타일의 특징을 고찰했다. 분석결과 주요 내용은 다음과 같다. 첫째, 연구의 목적과 방법에서는 서양연극기법의 영향을 받은 중국의 일부 전통연극인들은 서양 연극예술형식과 기법을 추종하게 되었다. 둘째, 기존의 논의를 검토한 결과, 중국전통연극 계승·창조를 위한 배우와 새로운 중국전통연극 스타일에 관련된 논의가 이루어졌음을 알 수 있었다. 셋째, 플롯 구조를 분석한 결과, 연출자 귀어샤오난은 <수재와 사형집행자>의 무대에서 인형들이 표현하는 모습을 가무악(歌舞樂) 전통연극의 혼합체로 구성한 결과, 플롯 구조가 돋보였다. 넷째, <수재와 사형집행자>의 가면의 특징은 나희 가면을 그려 민속문화의 의미를 더해 주고 있다. 다섯째, <수재와 사형집행자>에서 주인공 이외의 배우는 ‘기능적 배우’로 활용하는 연출 기법이 이채롭다. 여섯째, 등장인물의 대사는 중국 경극의‘자기소개’기법이 주목된다. 이는 일반연극의 해설과는 의미가 다르다. <수재와 사형집행자>에서는 자유롭게 처리된 대사가 많다. 이 때문에 표현 방식은 ‘자기보고’의 형태로 자신을 소개했다. 일곱째, 캐릭터의 격식화된 연기는 이미 정해진 마음 상태와 결합되면 강력한 표현력을 발휘할 수 있다. 여덟째, <수재와 사형집행자>의 무대디자인 기법은 빈 무대 전체의 뒷부분에는 수묵화 하얀 천이 걸려 있다. 그림의 내용은 추상적이고, 다양한 위치를 통해 빛의 변화가 나타난다. 따라서 이러한 중국 근현대 연극인들이 전통연극의 기법을 공부한 결과 배우들이 일정한 성과를 거두고 있다. 이에 따라 현대연극교육에서도 중국전통연극의 주요 교육내용과 연극 스타일 및 연극기법을 잘 활용한다며 더욱 독창적인 전통연극을 창조하여 중국전통연극을 활성화할 수 있다.

In order to revitalize The Traditional Chinese play, the researcher set the theme of "The original theatrical style of the Traditional Chinese play” to consider the characteristics of various traditional theatrical styles in the works of "The Talented and the Executioner.” The main contents of the analysis are as follows. First, in the object and method of study, some traditional theatrical people in China, influenced by Western theatrical techniques, have become followers of Western theatrical art forms and techniques. Second, a review of the existing discussions showed that discussions were made on actors for the succession and creation of traditional Chinese plays and new styles of traditional Chinese plays. That Chinese traditional play should inherit the inherent tradition of Chinese theatrical art and recreate the people's play. Third, as a result of analyzing the plot structure, the director Guir Xiaonan's plot structure stood out as a mixture of traditional plays with the appearance of the puppets on the stage of "The Talented and the Executioner.” In addition, the harmony of singing and dancing through dolls was well received by the audience. Fourth, the features of the mask of "The Handmaid and the Executioner” have been added to the meaning of folk culture by painting the mask of Nahui. In particular, the Mask of Na Hui in "The Prodigal and the executor” is a vehicle for the fusion of man and God, and a symbol of the combination of fantasy and reality. Fifth, in "The Talented and the Executioner”, actors other than the main character were used as "functional actors”. Functional actors act as different people and objects in different scenes. Sixth, the "self-introduction” technique of Chinese Chinese dramas draws attention to the characters' lines. Seventh, the character's formalized acting, when combined with the preordained state of mind, can exert a powerful expressive force. Eighthly, the stage DESIGN OF "SU ZAI AND EXECUtor” IS EMPTY stage whole back part hangs ink-and-wash painting white CLOTH, by stage DESIGN teacher Wang Weiyu DIRECTLY. The content of the picture is abstract, and the changes of light appear through various positions. "The Genius and the Executioner” well organized a very beautiful freestyle set and achieved realistic set effects with two scene plots.

#< #수재와 사형집행자> # 중국전통연극 #연극스타일 #나희가면 #무대디자인 #The master and executor of Chinese traditional play #Theatrical style #Na Hui mask #Stage design

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팡 위엔

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