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近年来玄幻电视剧被广泛地创作，它与一般题材的电视剧一样，把日常性作为电视剧美学的基础来奠基。因此，观众们把呈现的对象当作玄幻还是现实来接受，这个取决于该对象是否能在观众们身处的、感知的“生活世界”的范围里呈现。在这一点上，探讨电视剧中出现的玄幻元素是确认电视剧呈现形式的最大可能性的一种方式。玄幻剧中玄幻的特点是随着超自然体的“下凡”，超自然体存属的世界和现存者们（观众们）身处的“生活世界”之间的界限消失的结构。本文为得出上述论点，重点分析《仁显皇后的男人》（tvN，2012），《鬼怪》（tvN, 2016），《W》（MBC, 2016）三部电视剧，并由这些电视剧中呈现的玄幻特点提出值得深思的有关认识论的疑问。
大部分玄幻电视剧的幻想性均与记忆中断、记忆恢复的契机，及启动这种非“日常性”的契机的方式有关。记忆的丧失虽可称之为玄幻，但该玄幻的特点集中体现在这种忘却只能靠爱情的力量来克服的点上，这在电视剧《鬼怪》中可见一斑。通过分析电视剧《W》，我们可以看到在主体与他者共感交流的梦想成真的过程中，玄幻剧的幻想性也演变成现实。《W》中登场人物的设定根据变数可以不断改变的这一点，即登场人物对于命运和创作者的挑战可以归结于日常的现存者(观众)玄幻的期望。在电视剧《仁显皇后的男人》中，男女主角无法共同可能（compossibilité）的时·空间的的条件下，记忆、思念的情感如何被感知，又如何将此演变成现实。假如这一切可能的话，又衍生出一个疑问——男女主角的“现在此处”的认同性究竟是什么？
由上所述，通过分析这些玄幻电视剧中，超越“生活世界”经验的记忆主体能否成立，即使没有了事件相关的记忆，对于对方还能否有感觉等等一系列心理哲学的问题，关于时·空间及存在者间的存在论的相关性等认识论的问题值得我们深思。
大部分玄幻电视剧的幻想性均与记忆中断、记忆恢复的契机，及启动这种非“日常性”的契机的方式有关。记忆的丧失虽可称之为玄幻，但该玄幻的特点集中体现在这种忘却只能靠爱情的力量来克服的点上，这在电视剧《鬼怪》中可见一斑。通过分析电视剧《W》，我们可以看到在主体与他者共感交流的梦想成真的过程中，玄幻剧的幻想性也演变成现实。《W》中登场人物的设定根据变数可以不断改变的这一点，即登场人物对于命运和创作者的挑战可以归结于日常的现存者(观众)玄幻的期望。在电视剧《仁显皇后的男人》中，男女主角无法共同可能（compossibilité）的时·空间的的条件下，记忆、思念的情感如何被感知，又如何将此演变成现实。假如这一切可能的话，又衍生出一个疑问——男女主角的“现在此处”的认同性究竟是什么？
由上所述，通过分析这些玄幻电视剧中，超越“生活世界”经验的记忆主体能否成立，即使没有了事件相关的记忆，对于对方还能否有感觉等等一系列心理哲学的问题，关于时·空间及存在者间的存在论的相关性等认识论的问题值得我们深思。
목차
1. 문제 제기
2. 기억과 주체의 존재성
3. 두 생활세계를 연결하는 매체들
4. 설정값과 변수, 운명의 조건
5. 시·공간의 공가능성(共可能性, compossibilité)과 존재의 문제
6. 맺음말
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