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한국미술연구소 미술사논단 美術史論壇 第45號
발행연도
2017.12
수록면
157 - 184 (28page)
DOI
10.14380/AHF.2017.45.157

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Around 1870, numerous European craft designs have been introduced to Japan. In addition, the Iwakura Mission collected a vast amount of works for the “Intellects of the future” and visited many places and recorded the technology and current states of the locations they visited in journal entry like forms in great detail. At that period of time in Europe, Japonism was trending, and Art Nouveau was slowly coming into existence as it expanded.
As the subject of analysis in this text, Emile Reiber was the most well-known designer at that period of time. L’art Pour Tous, an art and design illustration magazine where Emile Reiber served as editor for a long period of time, was imported on a massive scale into Japan through the exhibition bureau and commercial bureau during the late 19th century to early 20th century. Although he did not visit Japan to influence directly the establishment of modern design in Japan, the trends of modern design and craftwork after the period 1890~1900 and the possibilities of indirect influence from the imported designs and craftwork are clearly evident.
Japan did not pursue blind acceptance like it did with other craft cultures when incorporating the craft designs for industrialization. They chose their own method in “learning” rather than “emulating”; thus, they did not reincorporate Japonism into their craftwork as it was. They incorporated a modern manufacturing method rather than blind reincorporation or adaptation of Japonism into the Japanese environment, and Japonism in Europe itself chose the directive of being more Japanese-oriented as well.
This text looked into the modern European design influenced by Japonism based on the designs of Emile Reiber and reviewed the directive of modern European design implementation of Japan through the short contents of Beiõ Kairan Jikki and other records.
#에밀 라이버 Emile Reiber #크리스토플社 Christofle & # Cie #미구회람실기 BeiõKairanJikki #근대화 modernization #공예도안 design #온지도록 Onchizurok

목차

Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 19세기 후반 프랑스 공예도안의 동양풍: 에밀 라이버의 활동을 중심으로
Ⅲ. 에밀 라이버 도안 및 공예품의 일본 유입 경로와 프랑스 공예의 동양풍과의 관계
Ⅳ. 일본의 프랑스 공예도안 수용방향과 근대도안의 구축: ‘학습’과 ‘모방’에 대한 인식
Ⅴ. 맺음말
참고문헌
ABSTRACT

참고문헌 (19)

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[단행본] - 구메 구니타게 / 2012 / 특명전권대사 미구회람실기 / 소명출판 google schola [단행본] - Année, Seizième / 1886 / Annuaire de la presse française / Lobraorie H. Le Soudier google schola [단행본] - Christof le, Charles / 1851 / Histoire de la dorure et de l'argenture électro-chimiques / Impr. de E. Duverger google schola [단행본] - Christofle & Cie / 1930 / Le Pavillon De Hanovre / Christofle google schola [단행본] - Reiber, Emile / 1864 / L’art Pour Tous / A. Morel&Cie google schola

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