케니 샤프의 미술 : 디스토피아와 유토피아 :디스토피아와 유토피아

조은영

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자료유형: 학술저널

저자정보: 조은영 (원광대학교)

저널정보: 현대미술사학회 현대미술사연구 현대미술사연구 제44집

발행연도: 2018.12

수록면: 93 - 118 (26page)

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20세기 후반의 미술에 대한 재조명과 함께 케니 샤프(Kenny Scharf)의 역할도 다시 평가되고 있다.‘ 슈퍼 팝(Super Pop)’을 주창한 샤프는 1970년대 말, 약 20세 때부터 가전제품과 생활도구, 텔레비전 콘텐츠, 애니메이션, 거리미술, 힙합과 펑크와 클럽 문화를 아우른 동시대 요소를 회화, 조각, 설치, 그라피티, 패션, 행위예술에 혼용해왔다. 그는 여러 현장예술 장르의 콜라보레이션을 실험한 뉴욕 이스트 빌리지 아트혁명을 친구 키스 해링, 장 미쉘 바스키아와 더불어 〈클럽 57〉을 중심으로 주도한 이래, 일상의 미술화 작업을 통해 팝 아트 개념을 확장했다. 샤프는 가전제품에서 자동차와 비행기까지 획일적으로 생산된 레디메이드들을 색다른 이미지와 의미로 재창조하는 〈커스터마이징(Customizing)〉 작업으로 1980년대에 국제적으로 주목받았고, 폐기된 전자제품과 소비상품들을 미술로 변환하여 예술공간을 구축하는 〈코스믹 카반(Cosmic Cavern)〉 연작을 통해 설치미술의 새 패러다임을 제시했다. 아울러서 TV 애니메이션, 원시인 〈고인돌가족(The Flintstones)〉과 우주인 〈젯슨가족(The Jetsons)〉을 혼합한 〈젯스톤(Jetstone)〉 연작, <슈퍼 팝> 시리즈, 상업주의의 폐해와 열대림 훼손을 막고자 그가 마돈나 등 연예인들을 대동해 이끈 환경캠페인과 병행한 〈정글〉 연작, 거대한 그라피티 작업 등을 통해 디스토피아 지구를 담론화하고 유토피아 세상을 제안해 왔다. 이 연구는 샤프가 냉전기 미국에 확산된 극우사상의 여파, 군사무기와 우주개발 경쟁, 핵전쟁과 마약과 에이즈 공포, 생태환경 파괴 같이 종말로 향하는 디스토피아 지구라는 심각한 주제를 현란한 색채와 재미있고 경쾌한 팝 이미지로 포장하여, 우주시대로 향하는 유토피아적 신세계의 구축을 제시한 독자적인 방법론을 고찰한다.

With the ongoing re-examination of late 20<SUP>th</SUP> century art, Kenny Scharf ’s role is also being reevaluated. Starting in his early twenties during the late 1970s, Scharf has utilized a wide array of contemporary elements and references from consumer culture, television animation, street art, hip-hop, and punk in his paintings, sculptures, installations, fashion, and performance art. As a leader in the East Village art movement in New York, Scharf strived to showcase his groundbreaking work at Club 57 and other downtown venues, where his friends, including Keith Haring and Jean-Michel Basquiat, experimented with their collaborative works across diverse art forms.
Scharf began customizing work by turning mass-produced ready-mades into unique works of art to suit the customer’s individual needs and tastes. It has evolved into his ‘closet’ projects as seen in the Cosmic Cavern series, which played a role as a new influential form of installation art. Scharf’s painting career likewise began primarily featuring works that utilize television cartoons, notably The Flintstones and The Jetsons , and his own fusion of the two, The Jetstones . As the inventor of “Super Pop,” he continued on unique projects, combining ludicrous facial images with symbols of pop culture and diverse biomorphic forms, and also his Jungle series featuring anthropomorphic trees that warn viewers of the destruction of the environment and the ecosystem committed by commercialism. Scharf’s works abound in paradox, as the artist employs a pleasurable imagery and a humorous mode of expression to address such grave issues of mankind as environmental degradation, drug addiction, the AIDS epidemic, the fear of world war and nuclear holocaust, and the apocalypse. Scharf’s art presents a dystopia masquerading as a fun and lively place full of garish neon colors and envisions a transformation/migration from dystopia to a space-age utopia.

#케니 샤프(Kenny Scharf) #이스트 빌리지 아트(East Village Art) #클럽 57(Club 57) #커스터마이징(Customizing) #슈퍼 팝(Super Pop) #팝 초현실주의(Pop Surrealism) #팝 아트(Pop Art)

참고문헌 (19)

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롯데뮤지엄 / 2018 / 케니 샤프: 슈퍼 팝 유니버스(Kenny Scharf: Super Pop Universe), 롯데뮤지엄 전시도록

조은영 / 2018 / 내 작품 속 도넛은 미 자본주의의 상징 / Le Monde diplomatique :34

2018 / 케니 샤프와 조은영의 인터뷰 / Scharf Studios, Los Angeles (23 July 2018)

Brophy, Kitty / 1996 / Kenny Scharf / Juxtapose :38~43

Daichendt, C. James / 2016 / Kenny Scharf: In Absence of Myth / Cameron + Co

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