조선 후기 刺繡의 顧繡 受容과 展開

양수정

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자료유형: 학술저널

저자정보: 양수정 (문화재청)

저널정보: 한국미술사학회 미술사학연구(구 고고미술) 美術史學硏究第311號

발행연도: 2021.9

수록면: 45 - 86 (42page)

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본 연구는 국립중앙박물관에 소장된 〈고사인물도〉에서 보이는 고수(顧繡)의 작풍(作風)을 통해, 조선 후기를 기해 조선에 유입된 고수가 왕실가에서 감상되면서 조선 후기 자수그림의 제작에 있어 어떠한 상관(相關)을 가지고 전개되었는가에 대한 내용이다.
조선 후기에는 사회, 경제, 문화, 규범에 있어 이전과 다른 새로운 양상이 전개되고 있었다. 그중 청조(淸朝)에 대한 우호적인 분위기 속에서 접할 수 있었던 신문물 가운데 중국의 여러 지방수들도 유입되었는데, 그중 고수는 일찍이 왕실 자수의 변화와 제작에 영향을 주고 있었다. 18세기가 되면 자수된 생활용품이 사가, 민가에까지 확장되면서 호사(豪奢)취향으로 유행되었으며, 전문 제작가에 의해 수작(秀作)의 감상용 자수그림이 제작되면서 감상과 소장의 대상으로 수장되기에 이르렀다. 특히 구복(求福)의 대상으로 신선도와 고사인물도를 시수한 감상용 자수그림 병풍이 제작되면서 한아(閒雅)와 숭사(崇奢)의 소재로 문예적 성장이 견인되었다. 이들 자수그림에서 보이는 고수와 상관된 특징으로는 첫째, 고수의 회수에 해당하는 부분을 자리수나 자련수 기법으로 메운 점, 둘째, 고수처럼 공교한 표현의 장식수가 발달했다는 점, 셋째, 고수가 운간을 위해 사용한 푼사를 꼰사로 대체한 점, 넷째, 고수와 달리 모든 도상의 외곽선을 이음수로 둘러 정연함을 강조한 점, 다섯째, 간색(間色)보다는 보색(補色)의 대비를 이용한 점, 여섯째, 요지연도와 같은 자수신선도와 자수고사인물도가 유행한 점 등이다. 이 일련의 상관들은 중국보다 명성이 높았던 조선 자수의 정형적인 작풍으로 발전되었다고 정리할 수 있다.

This article uses the idioms of embroidery appreciation as depicted in narrative figure paintings in the collection of the National Museum of Korea, to examine the effects of Gu-style embroidery, which reached Korea during the late Joseon period, on the development of late Joseon embroidered pictures enjoyed by the royal court.
The late Joseon period saw unprecedented developments in social, economic and cultural norms. Among these were friendly relations with Qing, allowing Koreans access to new imported culture including various regional Chinese embroidery styles. Gu embroidery became an early source of influence on change and production of embroidery in the royal court. By the 18th century, embroidered everyday items had spread into the private homes of aristocrats and commoners as part of a luxury trend. Expert producers created masterpieces specifically for viewing, which were collected for this purpose. Decorative embroidered screens were created featuring Taoist hermit and narrative figure paintings, driving artistic growth based on motifs of elegance and appreciation of luxury. Characteristics relating to Gu found in these works include: first, the filling of parts corresponding to Gu-style mixed embroidery and painting with long and short stitches and irregular long and short stitches; second, the development of a type of decorative stitching capable of the same elaborate expression as Gu; third, the replacement of untwisted thread, in which Gu style was used to achieve gradation, with twisted thread; fourth, the tracing of the outlines of all pictorial elements with outline stitch, unlike in Gu, emphasizing neatness; fifth, the use of contrasting complementary colors rather than intermediate colors; and sixth, the production of Taoist hermit paintings such as Banquet at Jade Pond and narrative figure paintings as screens. In sum, it can be said that this series of phenomena developed into a formal idiom in Joseon embroidery, which had become more highly renowned than that of China by the 19th century.

#고수(Gu's embroidery) #자수(Embroidery) #자수그림(Painted-Embroidery) #고사인물도(Narrative Themes) #궁양(Palace Style) #정명공주(Princess Jeongmyeong) #숙종(King Sukjong) #회화(Painting) #명청대(Ming-Qing Dynasty)

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金壽恒 / 文谷集 5 / 한국고전번역원 DB

金堉 / 潛谷遺稿 14 / 한국고전번역원 DB

金昌業 / 老稼齋燕行日記 3 / 한국고전번역원 DB

承政院日記 27, 33 / 한국고전번역원 DB

서울대학교규장각 / 2002 / 列聖御覽 2, 3

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