지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
이용수
초록· 키워드
오류제보하기
Die Raumauffassung Kandinskys von 1901 bis 1913 kontinuierlich zu verfolgen, ist Ziel dieser Arbeit. In 『Uber das Geistige in der Kunst』 hebt Kandinsky im Hinblick auf die Entstehung seiner abstrakten Kunst seine Auseinandersetzung mit dem Bildraum hervor, wobei er mit der Betonung der Zweidimensionalitat einen ersten Schritt in Richtung abstrakter Kunst macht.
Wahrend in 「Achtyrka-Herbst」(1901) und 「Der Blaue Reiter」(1903) der traditionelle, dreidimensionale Bildraum und eine zweidimensionale Bildebene in einem zwiespaltigen Prozeβ aufeinandertreffen, schafft Kandinsky in 「Holland-Strandkorbe」(1904) eine zweidimensionale Flache, in der die materiellen Farbelemente am Malgrund haften bleiben. Aber in dieser realen Flache der Leinwand findet Kandinsky eine materielle Beschrankung und zielt wiederum auf ‘eine ideelle Flache’, die in seiner Murnauer Schaffensperiode verwirklicht wird.
Unter Anlehnung an den Gedanken Wagners und Steiners entwickelt Kandinsky die Konzeption von der farbigen Raumausdehnung, die in seinen Bildem 「Der Blaue Berg」(1908/09) und 「Mumau mit Kirche」(1910) richtig zum Ausdruck kommt. So gewinnt Kandinsky eine neue Raumvorstellung, in welcher der statische Zustand des alten Scheinraums zu einer in Bewegung begriffenen Ordnung gebracht wird. Hiermit geht es um einen Erlebnisraum, in dem Bild und Betrachter in einer unmittelbaren Beziehung stehen. Genau darauf ist Kandinskys Kunstziel ganz bewuβt ausgerichtet.
In 「Improvisation 19」(1911) und 「Romantische Landschaft」(1911) tritt leere Flache auf, die, wie in der ostasiatischen Landschaftsmalerei, einem unendlichen Raum entspricht. Hierauf vollzieht sich die zeichnerische Raumausdehnung, die auch auf die ostasiatische Kunst zuruckgeht. In der persischen Miniaturmalerei finder Kandinsky die Moglichkeit einer versteckten Konstruktion, durch die er in 「Improvisation 19a」(1911) unterschiedliche Raumschichten erreicht. Die Bildstruktur, das Innenfeld und Rand miteinander in Dialog stehen, kommt nicht nur in der islamischen Kunst, sondem auch in den japanischen Holzschnitten haufig vor. Anschlieβend daran verwendet Kandinsky in seinem 「Bild mit weiβem Rand」(1913) das Motiv von Innenfeld und Rand, wobei der weiβe Rand sich flieβend ausdehnt.
Auf diese Weise entwickelt Kandinsky ‘eine ideelle Flache’, die uber einen dreidimensionalen Bildraum hinaus zu einer kosmischen Dimension gehort, und die damit fur den geistigen Inhalt der Kunst Kandinskys wesentlich ist. Diese ideelle Flache bildet weitgehend die Grundlage seiner Spatwerke.
Wahrend in 「Achtyrka-Herbst」(1901) und 「Der Blaue Reiter」(1903) der traditionelle, dreidimensionale Bildraum und eine zweidimensionale Bildebene in einem zwiespaltigen Prozeβ aufeinandertreffen, schafft Kandinsky in 「Holland-Strandkorbe」(1904) eine zweidimensionale Flache, in der die materiellen Farbelemente am Malgrund haften bleiben. Aber in dieser realen Flache der Leinwand findet Kandinsky eine materielle Beschrankung und zielt wiederum auf ‘eine ideelle Flache’, die in seiner Murnauer Schaffensperiode verwirklicht wird.
Unter Anlehnung an den Gedanken Wagners und Steiners entwickelt Kandinsky die Konzeption von der farbigen Raumausdehnung, die in seinen Bildem 「Der Blaue Berg」(1908/09) und 「Mumau mit Kirche」(1910) richtig zum Ausdruck kommt. So gewinnt Kandinsky eine neue Raumvorstellung, in welcher der statische Zustand des alten Scheinraums zu einer in Bewegung begriffenen Ordnung gebracht wird. Hiermit geht es um einen Erlebnisraum, in dem Bild und Betrachter in einer unmittelbaren Beziehung stehen. Genau darauf ist Kandinskys Kunstziel ganz bewuβt ausgerichtet.
In 「Improvisation 19」(1911) und 「Romantische Landschaft」(1911) tritt leere Flache auf, die, wie in der ostasiatischen Landschaftsmalerei, einem unendlichen Raum entspricht. Hierauf vollzieht sich die zeichnerische Raumausdehnung, die auch auf die ostasiatische Kunst zuruckgeht. In der persischen Miniaturmalerei finder Kandinsky die Moglichkeit einer versteckten Konstruktion, durch die er in 「Improvisation 19a」(1911) unterschiedliche Raumschichten erreicht. Die Bildstruktur, das Innenfeld und Rand miteinander in Dialog stehen, kommt nicht nur in der islamischen Kunst, sondem auch in den japanischen Holzschnitten haufig vor. Anschlieβend daran verwendet Kandinsky in seinem 「Bild mit weiβem Rand」(1913) das Motiv von Innenfeld und Rand, wobei der weiβe Rand sich flieβend ausdehnt.
Auf diese Weise entwickelt Kandinsky ‘eine ideelle Flache’, die uber einen dreidimensionalen Bildraum hinaus zu einer kosmischen Dimension gehort, und die damit fur den geistigen Inhalt der Kunst Kandinskys wesentlich ist. Diese ideelle Flache bildet weitgehend die Grundlage seiner Spatwerke.
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 삼 차원의 공간과 이 차원의 평면
Ⅲ. ‘관념적인 화면’
Ⅳ. 결론
참고문헌
Abstract
참고문헌 (0)
참고문헌 신청함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
쇤베르크의 무조음악과 칸딘스키의 추상
서양미술사학회논문집
2010 .02
-
카라밧지오의 「마태간택」
서양미술사학회논문집
1994 .12
-
20세기 미술의 패러다임을 바꾼 전시들과 우리나라 현대미술
서양미술사학회논문집
2003 .06
-
죠지오 바사리의 「미네르바와 벌컨」에 표현된 미술이론
서양미술사학회논문집
1995 .12
-
인간과 자연: 안젤름 키퍼(Anselm Kiefer)의 작품을 중심으로
서양미술사학회논문집
2004 .12
-
요셉 보이스의 유토피아와 그 (정치적) 실현을 향한 여정
현대미술사연구
2008 .12
-
19세기미술에 있어서 후원자에 관한 도상학적 이미지 : 쿠르베(Gustav Courbet)의 작품을 중심으로
서양미술사학회논문집
1994 .12
-
프라하 매너리즘
서양미술사학회논문집
1999 .06
-
현대미술과 미술전시 : 아방가르드미술을 중심으로
서양미술사학회논문집
2011 .08
-
吳昌碩의 예술론
미술사논단
2000 .12
-
시민예술과 지역문화재생으로서의 연극 - 도시 안산을 중심으로
드라마연구
2017 .01
-
추의 미학, 추의 형상 : 바젤리츠의 왜곡된 형상회화에 나타난 추의 미학
미술사학
2005 .08
-
포스터 속의 레닌 이미지에 나타난 레닌과 스탈린 시대 권력의 도상학
서양미술사학회논문집
2001 .06
-
헤르만 니취(Hermann Nitsch)의 실험정신에 나타난 잔혹성
서양미술사학회논문집
2004 .12
-
나쁜 노년: 14-16세기 미술에 나타난 노인의 이미지
서양미술사학회논문집
2014 .02
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
칸딘스키의 Blue, Red, Yellow와 ○, □, △의 관계성 이론에 대한 동양적 이해
박인찬
Archives of Design Research
1998
.05
바실리 칸딘스키의 무대 그림과 무대 구성
송혜영
현대미술사연구
2011
.06
쇤베르크의 무조음악과 칸딘스키의 추상
윤희경
,
김진아
서양미술사학회논문집
2010
.02
[Exhibition / 전시 / 칸딘스키와 러시아거장展] 칸딘스키와 러시아거장전_19세기 리얼리즘에서 20세기 아방가르드까지
하계훈
더원미술세계
2007
.12
미술치료모델로서의 칸딘스키 작품분석
방경란
한국디자인학회 국제학술대회 논문집
2003
.05
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2009-609-017289230