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동아시아일본학회 일본문화연구 日本文化硏究 第22輯
발행연도
2007.4
수록면
123 - 146 (24page)

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「現?をあるがままに」?すことを本旨とするリアリズム及び自然主義小?は、日本に入ると、まず作家自身の私生活をモデルにした私小?として現れた。私小?として展した日本自然主義はやがて、主人公の面的心理や本能を告白するか、あるいは平凡な人生を描?する行き方を取ることになった。一方、リアリズム及び自然主義小?は、韓?に入ると、個人の暗い面世界を告白する小?と植民地時代の貧しい生活像を描く種類の小?として現れる。前者は個人の〈?面〉を浮き彫りにした告白小?であり、後者は、〈社?性〉が?く現れたリアリズム小?である。
『五部作』は「一元描?」の結果、主人公の?面を赤裸?に表現した告白小?として現れた。しかし、その?面は社?との?がりの中で現れるのではなく、常に自分の思想に?結された。「蒲?」『五部作』では、全て社?との?係の中で?うことなく、社?への?がりを見せず、閉ざされた部屋の中で?む人間が描かれる。?ち、日本では、〈現?〉を描くリアリズム小?ではなく、〈私生活〉を題材にしながら〈?面〉を描く告白小?が?展していく。結局、告白?言?は岩野泡鳴の「一元描?」がその機能を果たすことになる。
韓?の場合、金東仁は、最初に岩野泡鳴と同じ「一元描?」を使い、?面を浮き彫りにする告白小?を描いた。しかし、彼は「じゃがいも」では「客?描?」を用いており、?時の貧困な生活と植民地という時代?況を客?的に描く物語世界にたどりつくことになる。このようにして、彼は「じゃがいも」以後、?面が全く入らない客?描?を用いて、社?性の?いリアリズム小?を描くことになる。韓?では、〈私生活〉を描く私小?は、殆ど現れず、〈現?〉を描くリアリズム小?が現れる。すなわち、韓?では、自然主義及びリアリズムは、個人の暗い?面世界を描く告白小?から社?現をリアルに描くリアリズム小?へと?わっていったのだ。

목차

서론
본론
결론
?考文?
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