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This article analyzes the aesthetic effect of the deletions from the French translation, L’Harmonium (2001), of Yi Ch’ŏngjun’s novel, Hŭin’ot (1994). When translating, it is often necessary to modify the explicit/implicit ratio which can vary according to the languages involved. In cases of implicitation, some elements disappear but equivalence presents identity of meaning in different forms. Such cases correspond to ellipsis. Other cases are considered as deletion.
The translators and editors of L’Harmonium have removed opaque cultural elements, repetitive explanations, descriptions of landscape or secondary characters, etc. for the French readership. While their intervention has the effect of making the reading more fluid, some deletions affect the aesthetic dimension of the work. In chapter 2, the translation omitted the memory of the protagonist and narrator, Chongsŏn, of his father and the story of his own failures. This weakens one of the narrative axes of rewriting history through individual narratives, in this case the generational conflict against the backdrop of ideological confrontation prevailing since the Korean War. In the last chapter, two major parts are removed: the detailed explanation of two opposing music styles, moegunnori and pŏgu nong-ak, respectively symbolizing threatening hostility and peaceful symbiosis, and the detailed movements of the shamanic ceremony ssikkimgut (wiryŏnggut) intended not only to appease the souls of the dead but also to heal the wounds of the survivors to convey the message of peace and reconciliation. For this reason, it is necessary to retranslate the novel.
The translators and editors of L’Harmonium have removed opaque cultural elements, repetitive explanations, descriptions of landscape or secondary characters, etc. for the French readership. While their intervention has the effect of making the reading more fluid, some deletions affect the aesthetic dimension of the work. In chapter 2, the translation omitted the memory of the protagonist and narrator, Chongsŏn, of his father and the story of his own failures. This weakens one of the narrative axes of rewriting history through individual narratives, in this case the generational conflict against the backdrop of ideological confrontation prevailing since the Korean War. In the last chapter, two major parts are removed: the detailed explanation of two opposing music styles, moegunnori and pŏgu nong-ak, respectively symbolizing threatening hostility and peaceful symbiosis, and the detailed movements of the shamanic ceremony ssikkimgut (wiryŏnggut) intended not only to appease the souls of the dead but also to heal the wounds of the survivors to convey the message of peace and reconciliation. For this reason, it is necessary to retranslate the novel.
목차
1. 들어가는 말
2. 이론적 배경
3. 분석 대상 및 방법
4. 분석 결과 및 논의
5. 결론을 대신하여-재번역의 필요성
참고문헌
[Abstract]
참고문헌 (36)
참고문헌 신청
김남혁 / 2015 / 파라텍스트 이청준 / 케포이북스
김병철 / 1980 / 한국근대서양문학이입사연구 / 을유문화사
김욱동 / 2010 / 번역과 한국의 근대 / 소명출판
김정연 / 2015 / La traduction d'œuvres littéraires coréennes en français : son bilan à partir des années 2000 et ses perspectives / 통번역학연구 19(4):145~212
남윤지 / 2016 / 유영하는 텍스트의 안과 밖: 상호텍스트성 번역에 관한 몇 가지 쟁점 / 번역학연구 17(5):91~125
김병철 / 1980 / 한국근대서양문학이입사연구 / 을유문화사
김욱동 / 2010 / 번역과 한국의 근대 / 소명출판
김정연 / 2015 / La traduction d'œuvres littéraires coréennes en français : son bilan à partir des années 2000 et ses perspectives / 통번역학연구 19(4):145~212
남윤지 / 2016 / 유영하는 텍스트의 안과 밖: 상호텍스트성 번역에 관한 몇 가지 쟁점 / 번역학연구 17(5):91~125
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