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이 연구는 근, 현대조각에 대한 연구 중 2000년 이후에 발표된 논문과 저서를 대상으로 연구하였다. 본 연구자는 이미 2012년에 「한국근현대조각연구사」를 발표한 적이 있기 때문이다. 이전 연구와 다소 겹치는 부분이 있겠지만 분류의 방식을 달리하여 후속 연구를 진행하였다. 먼저 2000년부터 2020년까지 20년간 발표한 한국 근현대 조각에 대한 논문과 저서를 중심으로 분석하였다. 이 중 석사학위논문은 제외하였으나 학위논문의 내용에 해당하지만 학술논문집에 발표한 내용, 저서로 출간된 경우는 검토대상으로 하였다.
2000년 이후 연구자는 어디서든 컴퓨터로 문서를 작성하고, 웹서핑을 하고, 인터넷 상에서 한국 뿐만 아니라 다른 나라에 존재하는 다수의 자료를 확인할 수 있는 환경 아래 연구를 진행한다. 원고지에 글을 쓰고, 일일이 도서관의 카드목록 안에서 자료를 찾아야 하는 20세기와는 차별화된 환경에서 생성된 연구들이다. 이러한 연구환경은 많은 조각에 관심있는 많은 이들이 연구할 수 있고, 발표할 수 있는 환경을 마련하여 연구결과물의 양적 팽창을 초래하였임을 충분히 짐작할 수 있다. 이들은 동시대의 동서양의 경계가 없는 예술에 대한 사유를 한다. 따라서 연구에서도 한국과 다른 나라를 구분하지 않고 동시대 미술 경향의 일부로서 파악하는 경향이 있다. 따라서 한국에서도 수많은 해외 작품과 작가에 대한 연구가 진행되었다. 많은 조각에 대한 연구자료 중 본인은 ‘한국근현대조각’에 대한 연구라는 데에 초점을 맞추어 한국조각사 이외의 자료, 개념적인 연구 등은 배제하였다.
근대 조각에 대한 사적 연구는 일제강점기의 새로운 양상에 대한 연구들과 작가에 대한 작가론이 지속되었다. 하지만 작품의 질적 특징에 대한 연구는 본격적으로 전개되지 못했는데 이는 유존작품의 예가 적기 때문일 것이다. 작가로서 김복진, 권진규에 대한 심층적인 연구가 진행된 것은 이들 작가가 한국 근대와 현대의 대표작가임을 드러낸다. 김종영, 문신에 대한 연구 증가는 이들 작가 이름의 미술관이 운영되고 해마다 전시와 세미나가 진행된 결과이다.
2000년대 들어 공공미술에 대한 연구가 증가한 것은 한국현대미술의 상황을 반영한다. 문화, 경제와 조각의 관계를 조명한 공공미술에 대한 연구 증가는 한국사회의 도시화가 급속히 진행된 결과이기도 하다. 현대작가에 대한 연구는 비조각에 대한 관심으로 이승택에 대한 연구들이 나왔으며, 《류인전》을 계기로 인체조각에 대한 관심, 류인의 표현양식과 심리적 장치 등에 대한 연구도 보이고 있다.
연구사를 정리한다는 것은 “우리는 왜 연구를 하는가”에 대한 질문이다. 과거를 파악해보려는 것은 현재가 구축된 과정을 파악하고자 하는 시각을 반영한다. 학술지 중심으로 살펴본 한국의 근현대조각연구사는 사료적인 연구에서부터 작품 중심으로 이동하고, 연구자의 영역도 넓어지고 있음을 파악할 수 있었다. 자료와 정보를 독점하는 지식의 틀에서 현대 인터넷을 기반으로 한 정보의 공유는 연구자의 경계선을 흐리게 한다. 견고한 것들이 흐려지는 순간, 중심이었던 것들이 주변으로, 주변이 그 또한 중심이었던 것을 보게 된다. 이번 연구에서는 한국 근현대조각 연구에 대한 경향을 파악하기 위하여 양적인 검토를 기반으로 하여 분류하여 나갔으며, 현재까지 부족한 부분은 차후 보완하여 나가려 한다.
2000년 이후 연구자는 어디서든 컴퓨터로 문서를 작성하고, 웹서핑을 하고, 인터넷 상에서 한국 뿐만 아니라 다른 나라에 존재하는 다수의 자료를 확인할 수 있는 환경 아래 연구를 진행한다. 원고지에 글을 쓰고, 일일이 도서관의 카드목록 안에서 자료를 찾아야 하는 20세기와는 차별화된 환경에서 생성된 연구들이다. 이러한 연구환경은 많은 조각에 관심있는 많은 이들이 연구할 수 있고, 발표할 수 있는 환경을 마련하여 연구결과물의 양적 팽창을 초래하였임을 충분히 짐작할 수 있다. 이들은 동시대의 동서양의 경계가 없는 예술에 대한 사유를 한다. 따라서 연구에서도 한국과 다른 나라를 구분하지 않고 동시대 미술 경향의 일부로서 파악하는 경향이 있다. 따라서 한국에서도 수많은 해외 작품과 작가에 대한 연구가 진행되었다. 많은 조각에 대한 연구자료 중 본인은 ‘한국근현대조각’에 대한 연구라는 데에 초점을 맞추어 한국조각사 이외의 자료, 개념적인 연구 등은 배제하였다.
근대 조각에 대한 사적 연구는 일제강점기의 새로운 양상에 대한 연구들과 작가에 대한 작가론이 지속되었다. 하지만 작품의 질적 특징에 대한 연구는 본격적으로 전개되지 못했는데 이는 유존작품의 예가 적기 때문일 것이다. 작가로서 김복진, 권진규에 대한 심층적인 연구가 진행된 것은 이들 작가가 한국 근대와 현대의 대표작가임을 드러낸다. 김종영, 문신에 대한 연구 증가는 이들 작가 이름의 미술관이 운영되고 해마다 전시와 세미나가 진행된 결과이다.
2000년대 들어 공공미술에 대한 연구가 증가한 것은 한국현대미술의 상황을 반영한다. 문화, 경제와 조각의 관계를 조명한 공공미술에 대한 연구 증가는 한국사회의 도시화가 급속히 진행된 결과이기도 하다. 현대작가에 대한 연구는 비조각에 대한 관심으로 이승택에 대한 연구들이 나왔으며, 《류인전》을 계기로 인체조각에 대한 관심, 류인의 표현양식과 심리적 장치 등에 대한 연구도 보이고 있다.
연구사를 정리한다는 것은 “우리는 왜 연구를 하는가”에 대한 질문이다. 과거를 파악해보려는 것은 현재가 구축된 과정을 파악하고자 하는 시각을 반영한다. 학술지 중심으로 살펴본 한국의 근현대조각연구사는 사료적인 연구에서부터 작품 중심으로 이동하고, 연구자의 영역도 넓어지고 있음을 파악할 수 있었다. 자료와 정보를 독점하는 지식의 틀에서 현대 인터넷을 기반으로 한 정보의 공유는 연구자의 경계선을 흐리게 한다. 견고한 것들이 흐려지는 순간, 중심이었던 것들이 주변으로, 주변이 그 또한 중심이었던 것을 보게 된다. 이번 연구에서는 한국 근현대조각 연구에 대한 경향을 파악하기 위하여 양적인 검토를 기반으로 하여 분류하여 나갔으며, 현재까지 부족한 부분은 차후 보완하여 나가려 한다.
목차
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 2000년대 이후 한국 근현대조각연구 현황
Ⅲ. 이동하는 연구
참고문헌
국문초록
Abstracts
참고문헌 (0)
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