오월 기억의 연극적 재현과 각색 ― 오월극 <애꾸눈 광대>를 중심으로 ―

김지연

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김지연

저널정보: 전남대학교 호남학연구원 호남학 호남문화연구 제65호

발행연도: 2019.1

수록면: 27 - 58 (32page)

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오월극 <애꾸눈 광대>는 5･18의 희생자 이지현이 직접 무대에 올라 관객들을 만나 자신의 겪은 오월과 오월 이후 진실규명을 위한 힘겨웠던 삶을 이야기한다. 이 연극은 2010년 시작되었으며, 특히 광주문화재단의 지원을 받은 2013년부터 2018년까지 광주와 오월극을 대표하는 연극으로 상설공연 되었다. <애꾸눈 광대>는 현재까지 텍스트가 확정되지 않은 채 지속적인 각색이 이뤄졌고, 각색 과정이 구체적으로 기록된 바가 없었다. 본고에서는 <애꾸눈 광대>의 지난 각색 과정을 꼼꼼하게 기록함으로써 5･18이 재연/재현되는 양상과 개작 과정에서 중시되는 점이 어떤 것인지를 확인하고자 하였다. <애꾸눈 광대>는 2013년부터 2015년까지는 1기, 2016년과 2017년은 2기, 2018년은 3기로 시기 구분이 가능하다. 1기에 해당되는 <애꾸눈 광대>는 주연배우이자 극의 주인공 이지현이 선보이는 1인극적 퍼포먼스가 중심이 되었고, 극의 완성도와 연기의 미흡성이 지적되곤 하였다. 2기에 해당되는 <어머님 전상서>는 기존 작품을 전면 각색한 결과물로, 이 시기부터는 퍼포먼스 대신 서사가 중심이 된다. 화자는 여전히 광대이지만 서사 속 인물들이 무대에 오르고 광대의 어머니가 연극의 중심에 놓이게 된다. 관객들은 어머니에게 투영된 광대를 보게 됨으로써 광대라는 캐릭터에 좀 더 호감을 느낄 수 있게 되었다. 3기에 해당되는 <어머니의 노래>에서는 서사의 중심에 있었던 어머니가 회상의 주체가 된다. 광대로 표상되는 5･18희생자의 고통스러웠던 삶을 감내하고 포용해 온 어머니의 삶을 무대로 재현하려 한 것이다. 3기의 <애꾸눈 광대>에서는 작품의 복잡한 시공간을 정리함으로써 관객들의 이해도를 높이는데 도움을 주고 있으며, 역사성을 더함으로써 이 연극이 나아갈 목적과 방향성을 명확하게 보여주고 있다.

The Play ‘The Clown with one eye’ as Gwangju uprising theatres, plays a hard life of Lee Ji-hyun, victims of Gwangju uprising in 1980s. He had been playing the story of his life in which he came to the stage directly to meet the audience and lived to struggle to find out the truth of his Gwangju uprising. This Play began in 2010 and was supported by the Gwangju Cultural Foundation from 2013 to 2018, and became a play representing the Gwangju and Gwangju uprising theatres and was a permanent performance. This drama, ‘The Clown with one eye’ was a continuous adaptation, but there was no specific record of the process and had not been confirmed until now. The play is divided into three seasons, the first was from 2013 to 2015, the second was from 2016 to 2017, the last 2018. The first stage of the play, ‘The Clown with one eye’, was played performance of one person by Lee Ji-hyun(named Lee Se-sang in the play) as the leading actor and main character and was often pointed to the lack of acting and perfection. The second season of the play, ‘A letter to mother’, was the result of adaptation of the previous work, and narrative became more important than performance. The narrator was still a clown, but the characters in narrative came to the stage, and the mother of the clown was placed at the center of the play. The audience could see the clown projected to the mother, so could feel the dramatic understanding more about character of clown with one eye. In the last season of the play, ‘The Song of Mother’, the mother who was at the center of the narrative became the subject of the recollection. This drama set the stage for the life of a mother who has embraced the painful life of victims of the Gwangju uprising. This play summarized the complex space and time of the previous work, and the audience could understand the play better. The third stage of the play of The Clown with one eye, reinforced the historical meaning of the Gwangju Uprising, clearly showed the purpose and direction of Gwangju uprising theatres.

#Gwangju uprising theatres #Lee Ji-hyun #The Clown with one eye #A letter to mother #The song of mother

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